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    六十年代末七十年代中期,在西冷印社的书画篆刻名家任小田老先生指点下,经历了工笔与没骨法的学习,书法也从柳体入手后转欧体。后来我结识了杭城的花鸟画名家许竹楼老先生后,绘画也从工带没骨逐步进入小写意,在许老引荐下,拜识了名家黄幻吾与唐云两位老先生后,对雅俗共赏的作品尤其喜爱,清恽寿平、任伯年、现代高剑父、张书旗、包括王雪涛、张大千等都是崇拜偶象,常常从临摹中去感悟他们精湛的笔墨技巧,遵循“骨法用笔、随类赋彩、形神兼备”的传统作画理念。八十年代中期至九十年代末,我改画大写意的原因有三,一是与我的个性相符,二是文人画充满着的“雅气”,三是钱君匋、朱屹瞻等前辈对我的影响。我完全沉迷于传统的文人画,被明徐渭、清八大山人、吴昌硕、现代齐白石、潘天寿等大家各自所表现的笔墨见解、造型观、作品中反映出来的思想境界与品位所吸引的如痴如醉,对传统大写意所提出的‘笔简    未完,查看更多......
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